《看大片的》剧情简介
苏亚兰道：我对络石草别名‘云花’吕尧蓂道：梨一名‘蜜父’闵兰荪道：我对枇把别名‘蜡儿’紫芝道：共总两个字再将上一字平仄不调有何趣味这个同我‘夜叉头’一样...吕祥蓂道：我的姐姐你这话说的倒好也不望马后看看谁知秦小春上了马崔小驾果然拿车去拦这里吕祥蓂连忙叫道：小莺姐姐拦不得有个马后炮哩话未说完崔小春随即用炮把车打...
若花仍命请到书房随即出去相见道：阿舅前者回去走了几日到家阿父身上可安国舅道：我自那日别了贤甥幸遇顾风走了六日即到本国不意国主因想念贤甥业已成疾及至...
《看大片的》相关评论
耿苏志
又是超现实主义的表达很b级片的“故事会”式叙事没有在镜头上花功夫重在道具的复现这次的复现对象是卡夫卡的奇幻承托卡萨布兰卡(包括非西方在内的殖民主义异文化视角)的神秘借此转喻性冲动和拦截机制以及成瘾性逃离心理但说实话仍然是概念堆砌看大片的只是堆得精致没有打动人的影像表达包括空间的奇幻和主观的变换挺低成本的想象大于制作的“奇妙故事会”
樱桃下酒
一般吧没觉得诡异或惊悚反正不是精神有问题就是有图谋一季完也没说清楚到底什么事第二季让人没有看的欲望导演刻意营造的诡异氛围就是把房子里灯光都调巨暗大晚上在厨房做饭都看不清楚菜的那种暗跟点蜡烛的光差不多个人很不喜欢这种光源看不清≠吓人
啥？
叙事重心不在于构成情节而是营造情境关注的焦点不在于个体的复杂性而在于群体的普遍性（取消动机、分散行动）讲述的目的不在于动作的发展而在构建同质性的、纯粹描绘状态：群像的反应、介绍场景、人物关系和符号象征荒诞的张力在压抑的生活与欲望的狂欢之间释放（未满足的性欲转移到纳粹仪式、挫折后回归母亲照顾的心理退行等）不再寻求结果、转折或改变而只留意释放的现状（状态的稳定性排斥了人物内心和事件性质的变化）——“电影已经超越了散文叙事的阶段看大片的越来越趋向于诗歌我尝试把作品从固定的结构里解放出来一个故事非得要有开始、发展和结尾吗它应该更像诗歌韵律才是重要的”
